元代绘画的杰出代表――元四家

第三节　元代绘画的杰出代表–元四家

Section
Three Representative Atists,Yuan-si-jia

　　元代绘画中最富特色而又最有成就的是山水画。山水画家中最杰出的代表是元四家。诚然，高克恭、赵盂頫“提醒品格”之功不可忘记，然而使元代山水画迥别于宋，独具时代风貌的是元四家。四家均为修养全面的文人。诗书画印结合是他们共同采用的艺术形式。强调个性表现，强调作品的娱乐性是他们的共同的追求。但是，由于各人阅历不同，审美理想不同，又有各自的鲜明风格。

一、黄公望

　　黄公望（1269-1354年）,
字子久，号大痴，一峰道人。本姓陆，名坚，出继永嘉（今浙江温州）黄氏义子，遂改姓名。黄公望曾经很有进取心，办事勤奋认真，但宦途坎坷。
黄公望的山水画主要取法董源、巨然，但汰其繁皴，趋于简淡，瘦其形体，而倾向劲秀，从而形成自己的艺术面貌。他的山水画大体有两种规格：一种作浅绛（这是他的首创），山头多岩石，皴纹较繁复，笔墨凝重；一种作水墨，皴纹较少，笔意简远。在笔墨运用上有独到之处，黄公望作画先用淡墨积染，然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，使画面生发秀润清爽之气。
黄公望的山水画，整体布局、形象塑造以及用笔用墨都显得冷静沉着、从容不迫，皴点勾染，有条不紊。山村、水居、小桥、流水平平稳稳，统一在和谐宁静的环境中。
在元代众多的画家中，黄公望的创作可以说是风格最为丰富的画家之一。无论是构图、形象处理、笔墨技巧，都不曾被一种模式所局限。
《富春山居图卷》，纸本，水墨画，描写浙江富春江一带景色。此画费时多年才完成，是他晚年的精心之作。画面层峦起伏，井然有序；水平树静，风和日丽；村居疏密有秩，座落山涧间；时有垂钓者放扁舟于江心，气氛幽静和谐，俨然是一派世外桃源的景象。今存《富春山居图卷》已非完壁，现分藏在杭州博物馆、台湾故宫。

黄公望《富春山居图卷》局部

　　《天池石壁图轴》又是一种规格。绢本，浅绛设色。构图繁复而气势雄浑。景致由平近推向高远。画中主峰将画面中分为二，扶摇直上，山峰右腋出一池，池上起陡壁，壁罅有瀑布下注，意境甚为幽深。

黄公望《天池石壁图轴》

　　《九峰雪霁图轴》，绢本，水墨画。画隆冬景致，气氛严冷明净。画面景致可分三层：近处平坡冰河，寒柯碎石；中景为孤峰兀立，密林人家；远景为刀削斧劈般的群峰直刺寒天。其他如《丹崖玉树图轴》、《富春大岭图卷》等，也各有特色。黄公望还有一篇山水画理论著作《写山水诀》传世，就画理、画法进行深入浅出地论述，具有重要的理论价值。
黄公望的山水画给明清画坛以巨大的影响。董其昌推崇他为元四家之冠。在四家当中只有黄公望能集其他三家之长。王蒙的繁厚细密、倪瓒的干淡简疏、吴镇的简浓湿重，在黄公望的作品中均有所体现。

二、吴镇

吴镇（1280-1354年），字仲圭，号梅花道人、梅沙弥。嘉兴魏塘人，工诗文，善山水、墨竹。从现存资料看，吴镇一生很少与达官贵人相往来，所结交的多是和尚、道士和隐逸文人。元末社会动乱，阶级矛盾和民族矛盾异常尖锐，加上他孤苦无依的处境，使得他陷入深深的苦闷之中。

吴镇的绘画，山水、墨竹都有较高造诣。他的画风与黄、倪、王不同，三家重笔，干笔皴擦较多，吴镇则重墨，且多湿笔。在构图处理上，三家都趋于平稳，吴的作品则追求奇险，有时危峰突起，有时长松倒挂，有时取平远，有时取高远，有时取阔远，有时只取景观局部，掀天揭地，直迫眉宇。画面题款，三家皆用楷书，惟吴镇用草书，如龙蛇飞动，风姿潇洒。流传下来的作品主要有：
《双桧平远图》，绢本，水墨画，于平坡上并立老桧二株，造型盘弩遒劲，气势雄伟挺拔，使远处的山峦、林木、村居、蹊径，尽在其俯视之下，境界深邃，笔墨圆润，多渲染，少皴擦，虚实分明，空间开阔。吴镇的树法尤多，或挺直，或扭曲，千姿百态，不拘一格，可谓集众家之所长。

吴镇《双桧平远图》

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